B / 逊于《女友男友》的一点在于，这部的视角铺展显得过于平均，缺乏分叉带来的落差或弹性。或许侯麦是想通过这种平坦的构建方式来反向捕捉邂逅作为“事件”的可能性，但此时人物散落于故事中的状态倒是变得略为刻意，甚至有点暴露出少许侯麦对人物掌控的失措：他似乎太想让他们变得生动、自然、立体了，却又偶尔局限于一些过于“美好”的编排趣味。

这部故事上含伍量(伍迪艾伦)超过90%。两位菜场大妈的演技太尴尬了，侯麦确定她们没走错片场吗？(确实很有喜剧效果，不过完全是业余表演的尴尬感，不是素人表演的真情实感，还是非常扭捏做作的)

侯麦拍出来的法国南部一年四季简直就是天堂好不好！！其实在看到一半就猜出来故事的用意和后来的趋势了。年轻人做事还是幼稚又欠考虑，往往只能估计到自己的感受而不是真的为别人着想，有时候自己本人就是意识不到。

一个乡村大龄劳动妇女因为约不到炮而焦躁万分，最后在各方努力和狗血因缘际会之下终于约到炮的故事。

《春天的故事》是房间里莽撞和悸动、《夏天的故事》是海边的纠结和意乱情迷、《秋天的故事》是村庄里的成熟与明朗 看了侯麦四季故事的第三部，发现了一些共通的元素： 1.都由三条情感线交叉 2.都有“一个误会”作为暗线 3.毛衣作为披肩也许是一种常见的法式穿搭 4.小布尔乔亚的生活方式是罗曼蒂克的某种诠释 5.场景常设置在大自然之中，人会不着边际地漫谈 6.氛围和人物性格的塑造，常常就发生在一场毫无目的的对话里 7.总有一个脆弱敏感的主角，有强烈的「自我」意识，也试探，也勇敢 秋天就是，希望所有人都爱我，特别是我不爱的人 秋天就是，我还爱着你，但我不能再爱你，我们换种方式爱着吧 秋天就是，我爱你，但你也要赤诚地爱我，没有杂质的 秋天该是丰收的季节，但「即将成熟」才是我们对秋天的向阳吧