把握历史与时间的脉络，抓住米洛斯三次目击死亡时态度的转变串联起对战争的反思，从最初的震撼到绝望，再从杀戮中看到同情与释怀，其中所蕴藏的和平主义情怀与人性的悲悯是一种突破时代的表达。三段影像各自成章，每一段却也都运用了各具特色的近景特写，驾驭了三场不同情绪下的氛围营造，镜头语言极度灵活丰富，导演功力可见一斑，而其制作水平与故事完整度更展现出与同一时期苏联影片同样水准的思想性与文学性。偏爱第二段的旷野追逐，大远景的航拍与芦苇中近身跟拍的压迫被玩到极致，燃烧的草房骤然倒下的一瞬间，也压塌了一个人内心继续战斗的力量。镜头下的每一次绝望都值得一看再看。

主要是作为战争电影。成也特写的面庞，败也特写的面庞吧（和另外一些二战电影比较的话第二段的藏匿与追逐就显得单调了，没有更多惊喜）

#南斯拉夫黑浪潮# 截取了二战时期南斯拉夫抗击纳粹德国战前、战中、战后三连画从而对战争中的个体与群体行为进行反思探索。男主人公米洛斯贯穿全片，分别经历三个历程：旁观者，亲历者，权力掌握者。第一个故事讽刺了群体无意识行为和民族的劣根性，最终导致了一个父亲被误作内奸所杀。愚民和暴君，二者相辅相成，正如那个杂技者和熊。然而，第一个故事的政治指向性过于强烈，反倒丧失了新电影的暧昧性多义性。第三个故事的情感是最为丰富纠结的，大量的正反打镜头衔接男主角和女孩，且多为隔车轮，屋杆拍摄，疏离之中混杂着亲近，影片结尾男主主观视点的横摇镜头展现了一对年轻人的新婚婚车，隐秘地表达了米洛斯对感情的渴望与迷惘。不过无论如何，彼得罗维奇的手持长焦摄影风格还是给影片增色不少。3.5星

南斯拉夫泥潭里的西北偏北并不好笑。

追逐戏很棒